Tout est limpide dans son récit, qu’on peut suivre sur deux axes : au premier degré, l’un qui invente de nouveaux vilains amusants et exploite des idées de complots et d’enquêtes (typiquement « DC »), dont la principale a été teasée de longue date – même si l’arc sur les métahumains américains méritaient une histoire à part.
Ainsi qu’une sorte de nouvelle théorie permettant de mieux cartographier la chronologie mouvante des publications DC, sous un angle assez cohérent…

L’autre qui pousse le concept (auto-contenu) de Watchmen au delà du récit d’origine: Contrairement aux Before Watchmen, qui n’étaient surtout que des exercices de dessins et de narration mais sans apporter autres chose que de l’explicite, là tout prend sens en étendant cette histoire plus loin… Ce qui amène celle-ci à forcément annihiler la boucle pragmatique et assez cynique qui concluait le tout.
En somme, si on continue cette histoire, alors le plan d’Ozymandias ne peut que s’écrouler, et le détachement de Manhattan aussi, qui ne pourra ainsi s’empêcher de passer vraiment à l’action, de manière concrète, au lieu de laisser les choses se faire…
Ce qui vient modifier aussi l’utilisation de Superman et Batman dans un récit, lesquels devront ici cesser de tenter d’agir car toutes leurs tentatives échouent… Pour devenir à la place ce qu’ils représentent dans notre monde réel (qui ressemble plus à celui de Watchmen): des Inspirations, des modèles métaphoriques qui conseillent sur la bonne marche à suivre ceux qui ont les seuls pouvoirs utilisables.
On n’est aussi pas très loin de la méthode de la série tv Watchmen, qui étendait aussi la réflexion vers des pistes plus fouillées et modernes.

Tout ça avec une partie graphique qui ne fait pas que réutiliser toutes les idées originelles de Watchmen (gaufrier, gros plans, images récurrentes sur des cases proches ou éloignées, références populaires, citations, « documentaires bonus » etc)…
Elle en retourne aussi le sens, d’un Veidt qui n’est plus un sosie de Ryan O’Neal mais de… Tom Cruise !?… À la véritable teneur de la couleur rouge se déversant sur l’horloge qui ferme chaque chapitre de la série…
Et bien d’autres encore.

Certes, il y a sûrement eu des changements apportés au fur et à mesure, nourries des divers réflexions récentes dans la Pop Culture…
Sans compter que les comics DC de ces dernières années ont une utilisation problématique de la synergie, puisqu’au final chaques auteur écrit son histoire dans sa propre temporalité… Laquelle n’a aucune cohérence avec celle des autres – par exemple, dans les autres comics il y a eu le signe de la Fatalité dans le ciel, censé être simultané dans tous les numéros du même mois… mais qui au final ne peut pas l’être quand des personnages sont censés le voir à la fois dans leur série solo Et dans celle de la Ligue de Justice.
Pareil, ici Doomsday Clock (supposé se passer dans un futur proche) « annule » certaines morts et changements récents, puis imposent à sa manière les siens, publiquement connus chez l’auteur (JSA – Superman – Légion !!!), en attendant que tout finisse par mieux s’aligner sur le même tempo.

On peut toutefois l’apprécier pour le fait qu’il s’agisse surtout d’un récit plutôt direct, avec des personnages qui savent ce qu’ils disent et qui le font…
Récit qui voudrait bien lutter contre l’abus de tergiversations…